最近莫名迷上老国产电影，觉得特别下饭。是的，下饭，看着简单逗趣。

谢添到底是谢添，出手不凡名导气象。其中，夕阳余晖逆光剪影下老大一家箩筐行路的吱吱呀呀与老乐父女拖拉机（“果然叫拖拉机。连拖带拉啊”）往来互动的情景，可谓国产片中极为少见的充分调动纯电影声画叙事功能的高级喜剧构思！而陈强的加盟也算新的亮点甚至是第一强点！而且他拿自家儿女当牛做马的设定怎么看都有点富农剥削意识作祟？而这也让本片从蔚为大观的八零年代农村喜剧之中脱颖而出独树一帜：谢添导演竟然在改开喜剧主调中融入了前三十年的意识形态——“防右”！不过，主演高龄可能成为制约喜剧笑果的一个不利因素。想当年锦上添花时，大儿媳蔡明才刚一岁，赵子岳和凌元就已经年过、近半百，算大叔大婶的组合。又过二十多年，论龄差他俩其实是剧中儿子闺女的爷爷辈了。

蔡明真是30年没变样子啊

谢添到底是谢添，可以看成是锦上添花的续集，一桩年轻人的婚事就把家庭承包制和集体制副业融合了进去，还讲出了承包制之后对生产力的争夺和生产资料升级的必要性，尤其是埋了一条计划生育的小暗线

1983年湖北

80年代农村喜剧，很下饭

影片讲述了任老乐的女儿和李老大的儿子要结亲可在喝定亲酒的这天两家却吵翻了任家要招婿李家想娶媳互不相让的故事电影真实反映了八十年代新农村建设初期产生的新问题女婿倒插门种地机械化大锅饭变私营等等从小家变大家经历了多少矛盾和纷争看似喜事其实却是黑色幽默不过最终化干戈为玉帛

简单而有趣，八十年代喜剧电影的套路

农家乐http://www.bilibili.com/video/av6756964/

地主是怎么产生的？有一部分可能就像片中的李老大一样，是勤劳的、精明的，取得了生产力或者生产资料上的对于其他农户的优势后，对外向弱势的农户牟取高额利益（向缺少劳力的人家收高额的劳务费），对内压榨劳力（把大儿子累出病来，不让二儿子去别人家劳动，招儿媳妇要附送一头牛作彩礼）。最逆时代潮流的是李老大为了保住优势，极其排斥敌视新现代化的生产方式，对拖拉机各种使绊子。或许经过一两代人的努力、精明乃至可恶之后，李老大可能真的就会实现他“发家”的愿望，成为一个新地主。但是影片营造的条件中这是不可能的。首先在新社会里他的儿女们都不再认同这种野蛮的财富积累，甚至不惜以打胎来表达抗议；其次有公社这样代表人民的行政机构来保障穷苦人的利益；最关键的是现代化的生产力不可阻挡，这会给全社会带来福利，而不是扩大贫富差距。

朴实善良。

正月初五陪麻麻看老电影。

李老大还是陈老，桂喜总有种陈二小感觉⋯

剧本很工整，用欢喜冤家做冲突点，最后主题还是回归到农村的现代化发展，积极乐观的同时又不缺笑料，陈强演这种“反派”角色真是合适，刻薄固执的大家长形象非常生动。

八十年代中国电影乡土剧代表，央视我爱发明人机大战升级版，三星加一，一是时代滤镜

纯真年代

八十年代号召农村现代化，介入青年一辈婚姻问题，使用对比，轻松幽默地深入人心扭转思想。侧面反映出不发达的农村，婚嫁还意味着劳动力的问题。片里渗透人物不仅是生育劳动力，还是生产劳动力，说亲标准的对标对象是牛，暴露旧思想目的是强化现代化，完成一个时代的号召。机械化代替人力，现代再次遮羞。/口号喊了百年，态度和观念是封建遗留成“传统”，社会结构不匹配，贫富差距埋在底部，观念永远是导火线。一个事件只能治标，本质牵涉的是内部问题，以及深入骨髓，渗透各处，表面变体，实质不变的观念问题。

这铁牛是都能买得起哇。

中央六，这片也真好看啊，你就放心看，坏蛋老头总会变好，有情人一定会开心地在一起，大家的生活越来越好！几个演员特别自然，很可爱。

诗云：近水楼台先得月，向阳花木早逢春。原来这《生财有道》便是《顾此失彼》里的「一石二鸟」法：解放「包办婚姻」之枷锁的同时构置「家庭联产承包」新事业。这部雅俗共赏的主旋律一看就是王秉林的菜。事实上，除了编剧，他还是副导演。真可谓，长江后浪推前浪。借着《黑白人间》的一去不返来暗指中国（人）的「崛起腾飞」不能走奴役、压迫和剥削等「人体买卖」的回头路——在王秉林尚未「单飞」之前，他就早早意识到，新时代的发展权、生产权和外交权等「主权」本质上都握在「女方」手里。幸与不幸，这些牵扯个人幸福和利益的「宠物」也都还在《傻帽经理》手里保管。所以，温和而又充满喜剧色彩的「代际关系」才是中国式《父与子》的根本基调和大致方针。为此，越是激烈的《斗鸡》就越是《一地鸡毛》的狗血剧。古训：有田不耕仓廪虚，有书不读子孙愚。

• 查看详情