6天就拍完的低成本黑色电影，瑕疵挺多却依旧让人感觉深刻，私认为这片子最厉害的地方，就在于全程都是男主一个人向观众的独白，观众很容易就投入主角“被犯罪”的困境和情绪之中，但是回头再想，每个人面对那种情境，却都会说出有利于自己的话，自我安慰、自我同情、自我欺骗，是个值得反思的问题。

借助黑色电影的外壳，在公路电影的概念尚未确立时无意的拍摄了一部公路片。然而这仍旧不过是浅层次的，剧中所有人物似乎被一种早已注定好的“命运”包围，一切“偶然”的“巧合”实际上都是必然，一张无形的手在背后操控一切，主人公搭车来到好莱坞，却不是爱情的颂歌，而是命运的挽歌。

7.7/106天拍摄完成的65分钟黑色B级片，充斥着不知从何时起就充斥在黑色电影里的话唠独白，故事简单，男主角“被犯罪”，从开头压抑到结尾。不过结尾让警笛鸣起，而不出现警车会更好点。

被薇拉女士吓到了，好凶(´・ω・`)听她喋喋不休怒目而视的谩骂比听男主悲催的唠唠叨叨可怕多了~~~

3.5。如果不是看了CC的文章，我完全没有意识到这个电影的另一面解读，可见我实在是对电影（包括任何其他同类电影）里“不现实”的部分反应十分迟钝，觉得都很正常。因此说实话我并没有被“震慑”，只是觉得是一个很有艺术想法（剪辑、灯光、烟雾等等）的黑色公路片。而且又是那种电影背后制作的故事比电影本身精彩的案例，比如一开始这部电影一开始还有另一个“名义上的”（剧本封面署的导演不是乌默的名字）导演，领的酬劳还比乌默多四倍。但由于电影最后呈现出来的效果几乎全是乌默的功劳，而且现场的演员也说在现场并没有见过另外那位“署名”的导演。而且电影因为美国当时的电影审查几乎面目全非，如果没有乌默，这部电影就不会有现在的魔力。出品方PRC当时也是盛产廉价B级片的厂牌，电影能够有这种能量，乌默更是功不可没。

Tagline——只有无线电话才能改变我们的命运！最黑的台词与最黑的死法：https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1691042927/

没有《希区柯克剧场》第一季中的某一集精彩，就是剧情简介里提到的那个

6/10。开头餐馆内点唱机传出旋律，聚光灯盘旋在艾尔的眼部，周围灯光变暗，咖啡杯的特写突然变大，进入主角痛苦的回忆。乌默用极低的预算表现那些梦幻恐怖的布景：雾蒙蒙的摄影棚和一盏街灯就代表了纽约，汽车穿行于贫瘠的荒漠，在哈斯凯尔沉睡于驾驶座上离奇死亡的夜晚，令人昏眩的雨幕中闪过路边的白色围栏，艾尔慌忙掩盖了尸体并乔装成死者。当艾尔因无可藏身的处境沉思独白时，他刚搭载的维拉像可以渗透思想一样质问他把尸体放哪，原来维拉是之前抓伤哈斯凯尔手背的搭车女，她仿佛死者的化身，要艾尔继续扮演哈斯凯尔以争夺遗产，这位女蛇蝎在旅馆里酗着酒、穿着浴袍与拒绝行事的艾尔争吵，她威胁报警时正巧被门外拉扯电话线的艾尔绞死，至此毫无贪欲的艾尔因为命运的捉弄而遭罪，他悠闲地走向停下来逮捕他的警车，像荒漠般空虚、绝望的宿命论结局。

非常low-budget的拍法。主人公独白几乎贯穿整片。

「HaskellgotmeintothismessandHaskellwasgettingmeoutofit.」第一人称叙事+回忆，几次剧情反转，精彩编排，67分钟一气看完。在黑暗的公路上，顺风车承载起整个黑色故事的发展，贪婪的欲望越来越膨胀，促成越陷越深的困境。从未有杀人欲望的人最终却被卷入两宗命案里，脱逃不要被逮捕的命运，强烈的宿命感。当女主Vera瞪起眼睛开始咆哮时，我便与男主同样陷入无助的困境，试图挣扎却徒劳。

8.5/10。①男主因被误认为杀死A的凶手（且难以自证清白）而被迫逃亡，中途遇上发现男主与A之死有关的蛇蝎美女B被她胁迫，男主在反抗B的过程中意外杀死了她，于是他只能继续亡命天涯。②典型的高水平黑色电影：低照度摄影、表现主义光影、低调打光；几段相似性转场做的还可以。③太依赖旁白——而不是视听——来交代男主心理。

只用六天就拍摄完成的经典黑色电影，电影只有67分钟，但却高深莫测。故事以主角第一人称自述他的“被犯罪”经过，但也因为案情自述，主角究竟是“被犯罪”还是“犯罪”也无从考究，这种无法掌握真相的神秘感让电影萦绕着神秘气质。驾驶戏的摄影具有德国表现主义的朦胧美感。

2022年和領導一起看的第一部電影

8，公路谋杀之旅，虚无主义加犯罪怀疑论，非常棒的独白运用，所知的一切都由男主的自述而得，他的直述是否是经过修饰对自己有利的证言，不可知，这里产生的类似叙诡的真相不可解非常迷人，把黑色电影的存在主义焦虑推向极限。

filmnoirclassscreening.那个年代的Bmovie，和Laura这样的“大片”连在一起看很有意思。其实还真的比“大片”好看

9.5/10，这是一部非常出色的影片，剧本非常棒，还是时长的问题。

第一人称叙事+回忆，几次剧情反转，黑吃黑的精彩编排，67分钟一气看完。在黑暗的公路上，顺风车承载起整个黑色故事的发展，贪婪的欲望越来越膨胀，促成越陷越深的困境。从未有杀人欲望的人最终却被卷入两宗命案里，脱逃不要被逮捕的命运，强烈的宿命感。（绕道）

7.6；嗚呼嗚呼，我不願意，我不如彷徨於無地withAnana

夜晚、大雾、黑色马路……黑色电影的要素都已经齐全，但此犯罪却都是意外，渗透着一种荒谬感，一个本来十分纯洁的人被卷入种种难以自辩的困境，最终只能越陷越深，跟存在主义的思想有很紧密的联系。男主对钱有清晰的认知，钱无法再有疗愈内心的功效，需要用爱才能缓解伤痛。但在搭顺风车的过程中，却又由于钱让男主偏离航道，种种在公路上行驶以及流浪的段落，都可以看作是公路片的雏形。公路片涉及到一个关键议题就是对自我的寻找，而这种寻而不得又是黑色电影所带来的心理与道德的失控感。蛇蝎美人演得好好，安妮·萨维奇是个很大气的演员。

三星半//AriffonEdgarG.Ulmer’snoirDetour(1945),itultimatelyseesthetwoprotagonistsdividedafterthemangetsinvolvedwithamysteriousrichbusinessmanwhosebankaccountsprovideagetawayoption.//Petkova,S.ChristianPetzold’sMaterialSymbolism[EB/OL]//佩措尔德《自由古巴》之前身

• 查看详情