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  • 三个陌生的情人 Törst(1949)全集观看
  • 三个陌生的情人 Törst(1949)

    标签:
    剧情
    类型:
    电影
    导演:
    英格玛·伯格曼
    主演:
    埃娃·亨宁 / 比耶·马尔姆斯滕 / 比吉特·滕罗特 / 哈塞·埃克曼 / 米米·内尔松 / 本特·埃克隆德 / Gaby Stenberg / 纳伊玛·维夫斯特兰德 / Carl Andersson / 维克多·安德松 / Verner Arpe / 英格玛·伯格曼 / Britta Brunius / Calle Flygare / Sven-Eric Gamble / 英加·吉尔 / Helge Hagerman / Else-Merete Heiberg / Laila Jokimo / Gunnar Nielsen / Oscar Rosander / 西夫·鲁德 / Monica Weinzierl / Öllegård Wellton / Peter Winner / Inga-Lill Åhström
    评分:
    9
    剧情:
    在1946年,神情不安的芭蕾舞演员Rut陪伴他的丈夫Bertil结束了环意大利的学术访问,回到了瑞典。他们在巴塞尔(瑞士西北部城市,在莱茵河畔)的旅店房间里和火车上发生了争吵,他们把食物扔给了窗外饥饿的德国难民。无意间,他们听到了几个瑞典牧师关于婚姻的几句妙语,最终他们两人重修和好……   在电影主题方面他延续了伯格曼早期电影当中性别对抗以及对婚姻关系的质疑。Rut和Raoul交往的失败以及所导致的不育是剧中关系网的死结,而她后来和丈夫Bertil的结合又产生了Bertil原来的情人Viola的悲剧,这所有一切扭结在一起就像漩涡吞没了生活中的激情。当时伯格曼和她第二任妻子Ellen闹离婚,本片可看作是伯格曼对婚姻的自况。   还有很重要的一点是,《三》是伯格曼早期电影的新尝试,这部电影并不是由故事情节进行推动,而是用人物的心理状态作为电影内部节奏起承转合的离......

紛至沓來的外力

没有《婚姻生活》来得真实和深刻。

@2021-10-2423:33:57

叙事还真成问题,伯格曼早期的片子也挺水的。三个各自发展又微有交叉点的爱情故事,讨论的核心问题还是婚姻。个别段落有点像后来的《不良少女莫妮卡》,火车那段有点偷师法国片的意思。

长镜头是伯格曼老师早年玩儿剩下的!作为一种揭示结构和心理结构的闪回,以及镜子的运用也是!本片已有伯格曼式特写的雏形(不过是处在运动镜头之中)。

这部电影中有很多直男癌的台词,通过人物的内在情绪来展现三段爱情经历。观看伯格曼早期的长镜头调度,可以从中看到很多后来风格的影子。

6。有些日后作品的雏形了,但还不够。

火车戏很棒,密闭的包间隐喻被束缚的婚姻。摇摇晃晃的车门那场戏,真的以为男人会把女人推出车厢。

居然很喜欢老曼这部片

6.8/6.6此片是伯格曼早期电影的新尝试,这部电影并不是由故事情节进行推动,而是用人物的心理状态作为电影内部节奏起承转合的离合器,密闭的车厢为人物的情绪主导发挥提供了大舞台。这为他后来更深入的探索奠定了基础。

这部尖刻的电影紧接在《监狱》之后,算得上是后者的延续。伯格曼第一次没有刻画一对情人的诞生,而是展现了一幕在40年代的文化艺术气氛熏陶下的“婚姻场景”。《渴》探寻的是如何摆脱罪恶感,如何解开过去那些无法抹掉的联系从而以新的方式对其重新编织,如何在可以孕育日常平庸的清晰中正视幻觉的死亡

CC--“蚀”系列,EarlyBergman04摸索期,拍得很混乱,不过观众依然能在不成熟的地方察觉到一些后来在他的作品里常见的元素。例如对爱情,婚姻,家庭的质疑;例如依靠人物的心理状态的变化来做电影的场景转换;例如叙事文本里大量的闪回;例如在之后的《夏日插曲》《不良少女莫妮卡》中沿用的某些设置:女性为芭蕾舞者,爱侣在夏日旅行,在湖边,摄影镜头放在上方的树丛中往下窥探,一圈圈波纹泛起,男性抱起丰腴的女性...说回电影的时间线:A被有家室的B抛弃,并且流产;A和C结婚,外出旅行,在火车上看到B;A的朋友D是C曾经的情人,D的精神状态很不稳定,最后自杀。A由于无法生育陷入无望,这个心结也使得她的婚姻更岌岌可危。在这些交织的关系里,女性的命运被赋予悲剧色彩。谁也无法拯救一列快要脱轨的火车啊,就像谁也无法摆脱这不安的人生。

对脸盲太不友好了OAO

Eclipse#1:EarlyBergman啊,超棒!妙語金句倒沒什麼,閒言碎語倒別有趣味。特寫風格已顯,長鏡頭也有意思。主題似乎嚴肅但又很玩笑,不太中意。ps看到同志戲驚到了,酷。

扯东扯西

总是无聊琐碎的争吵

中年丧偶,风韵犹存,何不搞♀姬?

看的不认真,看过留脚印

一對百合一對怨偶

伯格曼早期电影,三段悲喜交加的爱情故事,其艺术风格在这部戏中初见端倪,除了娴熟的长镜头,还有大段落人物心理的描写,各种细节暗示他对婚姻的质疑,这种碎片化的叙事看着有些心累,但能寻到伯格曼最初的特色,以及后期电影作品的影子。

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    主演:
    埃娃·亨宁 / 比耶·马尔姆斯滕 / 比吉特·滕罗特 / 哈塞·埃克曼 / 米米·内尔松 / 本特·埃克隆德 / Gaby Stenberg / 纳伊玛·维夫斯特兰德 / Carl Andersson / 维克多·安德松 / Verner Arpe / 英格玛·伯格曼 / Britta Brunius / Calle Flygare / Sven-Eric Gamble / 英加·吉尔 / Helge Hagerman / Else-Merete Heiberg / Laila Jokimo / Gunnar Nielsen / Oscar Rosander / 西夫·鲁德 / Monica Weinzierl / Öllegård Wellton / Peter Winner / Inga-Lill Åhström
    类型:
    戏曲
    地区:
    暂无
    评分:
    3
    简介:
    诈骗式口碑还真是第一次遇到。看过的国产剧不多,苍兰诀狂飙都算是有爽点有泪点,这个剧有个啥,第四五集除了大爷出现,其他都是记不清的注水剧情,主创给三个男性角色加太多太多人物光环了,拉丁舞和破案有一毛钱关系?这么冲动不讲纪律的刑警队长也是头一回见,至少我觉得没说服力。悬疑部分远不如隐秘的角落,时代刻画也就轻轻带过,历史的车轮碾过观众,有痛感吗?没有啊!后半段我觉得王师傅根本顾不上下岗这回事了。女性角色几乎都是背景板,美素德华演技多好啊,就那么点戏份。沈墨暗黑恶女的锋芒都被改没了,尽看三个男人耍宝了。至于仿东野圭吾杀人回忆那都不必再提。属于不看完全没有损失的“普剧”,有这功夫真的不如把杀人回忆再刷一遍。。太太太过誉了...
    评论:
    东北的内核是悲剧,但东北人活成了喜剧
    四星半。看前半段的时候以为桦林不过是另一条空旷的牯岭街,但当剧情缓缓割开时间的脉络,才惊觉漫长的暗流涌动里是时代的挽联。少年线里的沈墨是纯粹的恶,偏要再最后安排她扑倒老王的一瞬;王阳是极致的善,却要他消失在那条为爱奔赴的河流;傅卫军是残缺的纯,他拥有最挚诚的感情却如泡泡般易碎。老年线则细碎且锥心,龚彪和丽茹的灿烂与晦暗,马队的荒谬和偏执,王响和美素的朴实及惨痛,他们没有大起大落的嘶吼,因为他们只是时间里的水滴,最终的最终,在桦钢火车的熔炉里,刺啦化为蒸汽——不过如此。全剧的所有伏笔都前呼后应,最打动我的就是那张龚彪的出租车证件照;而最后那个镜头,在再回首的音乐里,王响对年轻的自己说:往前看,别回头。一下子让我想到史铁生的话,那颗时代的子弹,没有放过这个季节里的所有人。

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